ПОХИТИТЕЛИ ВЕЛОСИПЕДОВ (Ladri di biciclette) — чёрно-белый фильм про чёрное и белое, про добро и зло. Про то, что зло всегда побеждает добро. С необычной концовкой и вполне обычным сюжетом, который чем-то напоминает «Большое приключение Пи-Ви»
Послевоенный Рим, давно неработающий Антонио Рикки вне себя от радости — он наконец-то находит работу. Но в первый же трудовой день у него украли велосипед, без которого невозможно работать! Вместе с маленьким сыном Бруно он пытается найти в огромном городе украденный велосипед, от которого зависит жизнь его семьи…
Фильм «Похитители велосипедов» собрал много наград:
1950 — Премия Оскар
Почетная премия
1950 — Премия BAFTA
Лучший фильм
1950 — Премия Золотой глобус
Лучший зарубежный фильм
Трейлер к фильму «Похитители велосипедов» забацали крутой кстати:
Есть фильмы, к которым сложно писать разного рода рецензии. Критики, оказавшись в таком положении, выкручиваются многоуровневыми дифирамбами в честь произведения и его создателя: «….честный, прекрасный фильм…».
Поэтому вместо рецензии:
Мнение о Де Сике — режиссере у меня так и не сложилось. Он снимал комедии с Мастроянни и Лорен, признаться в любви, к которым я вряд ли смогу. В конце 40-х был одним из самых ярких представителей послевоенного неореализма, наравне с Висконти. Но все же мэтром и гением, его, аналогично автору «Земля дрожит» и «Самая красивая», назвать никак нельзя. В мировой истории кино, вероятнее всего Де Сика останется навсегда как создатель «Похитителей велосипедов» — простой драмы, вероятно, имеющий под собой реальные события. Режиссер собрал на площадку простых людей (не актеров), сродни Висконти, который сделал тоже самое в «Земля дрожит». На роль Антонио Риччи был найден реальный безработный, да и все остальные актеры были выходцами из пролетариата, имевшего соприкосновение с искусством лишь в душных и жарких залах кинотеатров.
В результате: стандартная история поиска велосипеда, украденного пареньком в кепке, словно, минуту назад снятой с фашистского офицера приобрела эпический размах. Ирония судьбы, помошником Де Сике в этом фильм был молодой Серджио Леоне, для точности скажем – это был его третий фильм в создании, которого он принял участие. И единственный (из трех) раз засветился на киноэкране. В данном случае в образе канонического студента-сименариста, что-то скрупулезно рассказывающему своему сокурснику.
Но все же, что еще можно сказать о фильме. А ничего – это шедевр. Смотрите его и наслаждайтесь.
***
Рецензия от Карло Лидзани — режиссера, кинокритика и современника Де Сике:
Более прямым и простым был путь Де Сика, который в фильме «Похитители велосипедов» продолжил свои наблюдения над народной жизнью и затронул один из самых больных вопросов современного общества — безработицу.
«Похитители велосипедов» — это свидетельство стремления Де Сика углубленно изучать условия жизни обездоленных и их самих вне зависимости от процесса распада, переживаемого обществом в послевоенные годы.
Драматические моменты в хронике периода, последовавшего за освобождением, персонажи и темы, ставшие классическими для Италии 1945 года, стерлись, побледнели, и теперь итальянское общество предстало в своем истинном виде. Вновь со всей очевидностью, настоятельно требовавшей найти выход, обнажились извечные раны нашего общества, глубоко пустившая корни его дезорганизованность, его хронические болезни.
В своем фильме Де Сика и Дзаваттини стремились как бы резюмировать сущность проблемы безработицы: рабочий, в течение многих месяцев не имеющий работы, находит наконец место расклейщика афиш. Для работы ему необходим велосипед, но велосипед у него крадут. Чтобы сохранить за собой место — единственный источник существования, основу всей его жизни, он, в свою очередь, крадет велосипед. Его ловят и избивают. Однако поймавшие его люди не отводят его в полицию. Некоторые вопросы разрешаются помимо всяких законов. Безработица — это позор всего общества.
«Похитители велосипедов» вызвали нападки со стороны тех, кто боялся сурового голоса неореализма. Де Сика в самом деле осмелился поднять проблему, являющуюся результатом не только злосчастного и позорного периода фашизма, но типичную для всей истории Италии за последние десятилетия, проблему, которую не сумели никак разрешить ни одно из сменявших друг друга итальянских правительств, — проблему права на труд.
Взято из книги Карло Лидзани «Итальянское кино»
Конечно, он не такой мотивирующий фильм про велосипеды как «Уходя в отрыв» и не такой зрелищный как «Брокер» но этот фильм стоит посмотреть!